如何鉴定范曾字画真假(仅供参考),范曾书法真假

如何鉴定范曾字画真假(仅供参考)

1、可以通过专业的鉴定专家来鉴定,
2、可以通过了解范曾先生的书法特点来判别,可以多关注一下作品文字的特点,了解书法的人通过手法可以轻松辨别真假。
3、可以找专门的书法鉴定的机构来进行验证。

扩展资料:
一、范曾书法绘画特点:
1、范曾作画主张用石涛“一画论”之精义,力追天籁之境,精于白描,尤喜适意人物。为表现前史人物之神韵,他潜心研究前史,尽心揣摩古今中外诸名家之作,他分外推重陈老莲和任伯年。范曾的前史人物画新鲜典雅,洒脱洒脱,有板有眼, 呼之欲出,风骨独具。
2、书画悬腕功力深沉,运斤挥毫,勾勒之际如云之出岫,墨酣笔畅,无妄生之圭角,无矫饰之情味,“一线穿空若有声”,天然造化,一气呵成。
二、范曾字画一平尺价格:
1、范曾字画部分作品估价高达80-200万一平尺。
2、在2012年的春季拍卖会上,一共拍出范曾作品83幅,成交了65幅,总成交率78%,总成交额6300万元。在这一年的拍卖会上,范曾的《华佗望断图》以271万的价格成交。
参考资料来源:

如何鉴定范曾字画真假?

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一般而言,只要字画还没有装裱,不用打开,我从折叠着的纸张的背面,就可以断定出字画的真伪。

“不用打开”,之所以敢如此断言,是因为中国书画有“力透纸背”之说。范曾先生主张“诗魂书骨”,其绘画线条有书法用笔的力度与节奏感。其次,范曾先生的用纸和用墨、用色都很讲究,所以在很熟悉之后,从背面来判断不是太难的事情。

在画面打开之后,我一般判断起来不会超过五秒钟。“崔五秒”,是我鉴定范曾先生字画得到的绰号。俗话说,台上一分钟,台下十年功。我这“崔五秒”,不是简单的凭感觉的枉然判断,那需要相关知识和资料的全面熟悉。

范曾书画的风格,在三四十年之内,有所变化,更有所统一。很多人说范曾绘画缺少变化,这么说只是表象,其实,范曾先生的书画风格一直在变化,或者说在一直完善。孔夫子说“吾道一以贯之”,正因为在变化中求统一,在风格稳定中求完善,才有了范曾先生书画的雅俗共赏,得到市场的长久认可。

也正因为有好的市场,所以有很多“所谓范曾书画”流通于市场。范曾先生自己说过,“求真迹,万之一”,意思是说他的真画只占市场流通量的万分之——他这么说,既是自豪,也是无奈。

因为很少能见到真迹,没有相互比较,所以很多人难以判断一张作品的真伪,以至于把赝品当真品,或者偶人径直认为范曾先生书画水平不过如此、很一般。假如把一张真迹与一张赝品放在一起,即便是外行,也比较容易凭直觉来做出正确的选择。真迹是有“气场”的,无论是笔墨力度、线条质量、细节变化、设色高雅、人物神采,都非同凡响。

有人以为,范曾先生画画只使用自己的专用纸,比如带有水印“范曾艺苑”或者“荣宝斋庆祝建国五十周年”等字样的特制纸,事实上,范曾先生使用过很多种类的纸张。这些所谓的专用纸,也有纯是伪造的,所以认为使用专用纸的画就是真的,必然会犯错误。

可见,纸张不是判断范曾书画真伪的依据。

近年来,收藏界有一个习惯,就是收藏字画的人特别要求作品与作者本人的合影照片,以证真身。事实上,照片可能是伪造的,是在电脑上经过移花接木而合成的;也有的是照片为真,但照片上的画与眼前的画未必是同一张。有一次,我见到一张“所谓范曾先生”与一张作品的合影照片,因为太熟悉先生的面貌,所以我一眼就看出照片上的人不是范曾先生本人。就我所知,由于特定的原因,范曾先生基本拒绝与作品合影,所以,只要卖主特别强调作品带

请问高人这幅范曾书法是真迹吗?理由?

纯手打,望采纳。
我觉得这幅作品是真迹无疑。范曾的书法结构还是遵循着传统的楷书的基本原则的,但其中也有一些自己独特的内容。
整个结体力求方正,在方正中求险峻,但主要还是保持着均衡的态度。在中国的书法史上,不乏楷书大家,我们可以用欧、颜、柳、赵四大楷书家的结体来和他书法相对照。
欧体楷书的结体是以奇险峻拔而著称的,我觉得范曾的书法显然在这方面有过借鉴,尤其是后期的书法,比如在写竖弯钩时的钩挑外延拖出,还有写口字时两边的竖画内凹等等。这种写法在欧体中是一种常见的现象。这种写法有个好处,会使字显得秀挺劲峭,但运用不好则会减若书法的力度从而有适得其反的感觉。比如竖弯钩外拖得太平缓就会使元气外泄。而口字的内凹太过会有拘谨之感。
颜体书法的结构向来是以宽博广大和四面开张而闻名。这方面也可在范曾的书法中看到些许影子,比如在写国字和图字时的大外框时就采用了颜体的向外扩凸的写法,这种写法存在于早期的范曾楷书中,这和欧体的结构是迥然不同的。早期宽肥方整的结构也和颜体的取势相似。
柳体书法是以瘦劲的风格示于众前的,范曾后期的楷书有许多方笔为主的,比如横折钩的运用和捺画最后的豁口都能看到一些柳体的风貌。
赵体字虽来源于二王和欧阳询,但又加强了稳重和结实的一面。比如欧阳询楷书体长而赵孟頫的楷书体方,这样就有了敦厚之感,范曾的字总体是体方的。另外,范曾的书法还可以看到一些宋以后书家的面貌。
在他的楷书中还有一些特点是顿挫与平缓的变化、粗画与细画的变化和延长与缩短的变化。顿挫与平缓的变化在范曾楷书中始终存在,这也成了他的书法的一个特征。其顿挫与平缓的对比很强烈,形成了鲜明的节奏感。但也掩盖了其整体求变化而个别笔画法度模糊的一面。比如早期的用笔横画就是一根较细的线条,竖画就是一根较粗的竖顿。虽然横竖间有了反差和变化但笔画本身却比较简单化。
在粗画与细画的变化中他是比较用心的进行了琢磨,比如有的字是左重右轻, 有的字是右重左轻,还有上下轻重变化和中宫重敛四边轻出等设计。这些变化都是借鉴了先人乃至当代名家的一些长处和经验,比如启功先生的楷书结构就有轻重缓急的一些讲究,而刘炳森隶书中的涡笔法(本人命名)也能在范曾看到一二。
延长与缩短的变化也是范曾楷书中的特点,比如有时收短撇的长度又拉长捺的长度,就会有挺拔之感,如在写“天”字和“夫”字时,有的字很夸张的拉长竖钩的长度也是为了这个目的。所以他后期的字

范曾的书法请求行家帮我看下真伪

对比一下,容易分辨:

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