设计书法作品,书法作品集设计

设计书法作品

书法技巧讲座一:书法常识——书法作品布局书法作品的布局: 一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。 正文是要写的主要内容,是作品的主体。文章诗词,格言警句等等健康向上,吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。 题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目,出外,书写的时间、地点,书写者的姓名、字号、斋号,所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面,叫上款;有的写在正文后面,叫下款。象所赠对象的姓名,称呼这样的内容应该写在正文的前面,以表尊敬。 书法作品中所盖的印章,从内容来分,有名号章和闲章。从所盖的位置来看,有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章,盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用,所以一幅作品的印章也不能过多,一般是一至三方为宜。 正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时,必须统筹安排,使三者构成一个完美和谐的整体。书法技巧讲座二:书法常识——运笔 一、姿势与执笔:
1.写字的姿势分坐式和立式两种。
坐式适合写一寸见方以内的字,其要求是:头正、身直、臂开、足安。即头部端正;上身正直,双臂自然分开,左手按纸,右手执笔写字;双脚自然安放地面。
立式适合写寸楷以上的大字,要求是:头俯、身躬、臂悬、足开。即头部略俯;上身微躬;左手按纸,右手悬肘执笔;双脚自然分开站立,约与肩等宽。
无论坐式、立式,浑身以放松、自然为上。
2.执笔的方法有三指法、四指法、五指法、龙眼法、凤眼法、回腕法、握拳法等等。
苏东坡说:“把笔无定法,要使虚而宽。”意思是说,执笔的方法可以多种多样,因人而异,但要遵循一个原则,即“虚”和“宽”。
造纸术发明以前,古人在竹木简牍上写字,左手持简,右手执笔写字,用三指执笔法方便。后来王羲之发明了“五指执笔法”,这可能与高桌凳的出现有关。不过,苏东坡还用“三指执笔法”,现在的日本也多用“三指执笔法”。这与我们今天执钢笔的方法类似。书法技巧讲座三:书法常识——运笔 五指执笔法,可以用“按、压、勾、顶、抵”来说明五个手指对笔杆的作用。
按:拇指由内向外按住笔杆;
压:食指与拇指相对压住笔杆;
勾:中指第一

书法,设计

这句话是什么意思?发展什么?

您好 个人理解:
因为现在科技非常发达,电脑也成了人们常用的工具,如果在电脑设计中融入书法,一方面,书法线条的形式美与设计相得益彰,从而提升审美价值;另一方面,设计可以借书法作品所表现的内容传达出和体现出某种价值追求和文化观念;更重要的是,设计师可以从源远流长的书法艺术中体会和探寻汉民族对美和美的本质的理解,欣赏和表达美的行为、思维方式,以及中华文明的精神气质和价值取向,并使之融入现代工业文明以创造出表达当代中国思想、情感和气质的设计语言。但有人担心书法艺术将从此衰微,又一件国粹将沉没在现代化的网络海洋之中,我觉得其实这仍然是对现代技术的一种误读,语言是思想的物质外壳,文字是语言的书面表达形式,而电脑的出现,只是改变了书写的形式,而没有改变文字本身,就像笔的出现,改变了刀刻的书写方式,而活字印刷改变了手抄的书写方式一样。
望采纳 谢谢

怎样设计硬笔书法作品

怎样设计硬笔书法作品

如果是稿纸,就像写文章一样写下去,和写信一样写;然后落款。 
如果是专用的纸张(竖列的或方格的)要由右到左,由上到下写;
不用标点符号,直接往下写,写完;
另起一列,空一格,写落款(用较小的字);
后面空一格,盖章。注意图章不要太大,章的大小和落款的字差不多;
如果是有色纸,就先将图章盖在白纸上,剪下来,粘上去。 
切忌,作品不要,太饱满,正文最后最好空半行(或列)的格子。

张剑萍的部分书法艺术作品集

作品和传记辞条先后选入《当代中国书法艺术大成》、《国际书法艺术联合展作品集》等国内外大型书法作品集50余册。个人书法作品集先后出版有《古诗行草集粹》、《五体书前后赤壁赋》、《诗词曲赋行草百例》、《三体书唐诗宋词元曲》。
——张业法
“造物主”真是青睐古曹州,将“国色天香”来装扮这有着悠远上古文明的土地。牡丹之乡的确是“人杰地灵”,它既孕育出象庄周梦蝶般的逍遥、奇幻恣肆的浪漫;却又锻造出孙膑、吴起那刚毅、孔武常胜的机断。1990年,我任山东书协秘书长,一个偶然,踏上了这块丰饶而神奇的水土,到菏泽地区文联挂职,这就有了与剑萍先生一年半的一朝夕切磋书艺的机缘。那时他任菏泽地区文联副主席、地区书协主席。
张剑萍先生为人坦诚朴厚,性格谦和内向,具有温文尔雅的儒者之风,深得书界同道和社会各界的赞誉。剑萍先生与我相处数十年,以坦诚和憨厚,以默默寡言和炙热的情感,结成莫逆之交。
剑萍先生幼承家学,临池不辍。学书从柳公权《玄秘塔》、《神策军》入手,转习赵孟頫《胆巴碑》、《妙岩寺》等,后以王羲之《圣教序》、《兰亭序》为重点,兼习历代诸家名帖;进而上接秦汉篆隶;隶以《乙瑛》为主,篆取《会稽刻石》、《峄山刻石》。每临碑帖,他总是仔细观察,细心揣摩,神形兼重。勤勉踏实的作风加上聪颖灵慧的感悟,书艺日臻上乘。剑萍先生与齐鲁书界前辈蒋维崧、魏启后、黑伯龙、高小岩等交往颇深,常商榷书法艺术,其书法更有新的飞跃。剑萍先生于诗词歌赋多有涉猎。他的书法平实、纯正、清新凝重、书卷气浓郁,这些皆得力于他深厚的文学功底和踏实的临帖功夫,并逐渐形成了自己的风格。
剑萍先生五体皆工。其楷书规整静淑,篆书体画严谨,隶书务去尘俗,行草书则圆润洒脱,秀逸明朗,宗法二王而化其神髓,独成一家。剑萍先生书法不仅声名齐鲁,而且影响延及国内外,书作多次进京参展,书法作品被中中央办公厅、国务院办公厅、人民大会堂及多家博物馆收藏。他的书法先后在日本、南韩、德国、芬兰、韩国、马来西亚、新加坡、香港均曾展出,并被多家博物馆、图书馆、艺术馆和私人收藏。
张先生虽已耄耋,但仍书法艺术的天地里辛勤耕耘,执着的探索,在临习众家之后形成了自己的独特艺术风格,这不仅是剑萍先生个人的丰硕成果,也是山东书法界的一大骄傲。
作者系中国书法家协会副主席 ——陈梗桥
张剑萍先生享誉国内外,是一位名副其实的书法家。   张剑萍先生的丰收,有着十分坚实的

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