书法名人名言,关于书法名人名言

书法名人名言

“偃仰向背;谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势。 ”——张怀瑾
“二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长。”——王羲之
“点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;横画如千里阵云,隐隐然其实有形;竖画如万岁枯藤;撇画如陆断犀象;捺画如崩浪雷奔;斜勾如百钧弩发;横折如劲弩筋节;每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。”——卫夫人
  
“初学分布,但求平正。”——孙过庭
“书有三戒;初学分布,戒不均继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗。”—— 项穆
“字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也。分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳。”——王羲之
“欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧。”——颜真卿
“初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐。”——欧阳询
“分间布白,远近宜均。”—— 王羲之
“布白有三;字中这布白,逐字之布白行间之布白。初学分布,皆须停匀;既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间。”—— 蒋和
“疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满则肥,提飞则瘦。”—— 陈绎
“分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附。”——王羲之
“人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。”—–项穆

关于书法的名言名句

书法名句

  1、高韵深情,坚质浩气,缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

  2、言心声也,书心画也。——西汉学者扬雄

  3、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》

  4、何处一屏风,分明怀素踪。虽多尘色染,犹见墨痕浓。怪石奔秋涧,寒藤挂古松。若教临水畔,字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》

  5、得时不如得器,得器不如得志。——孙过庭《书谱》

  6、用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。——柳公权

  7、龙威虎振,剑拔弩张。——袁昂

  8、词源倒流三峡水,笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》

  9、老夫之书,本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》

  10、学书则知识学可以致远。——张彦远

  11、心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

  12、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

  13、体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书,遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》

  14、笔下龙蛇似有神。——张怀谨

  15、或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力。——张怀谨

  16、若教临水畔,字字恐成龙。——韩渥

  17、一点失所,若美女之眇一目;一画失所,如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》

  18、玄妙之意,出于物类之表;幽深之理,伏于杳冥之间;岂常情之所能言,世智之所能测。——张怀谨

  19、书之要,统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》

  20、挥毫落笔如云烟。——杜甫

  21、随人作计终后人,自成一家始逼真。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》

  22、或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉。——唐代书法家孙过庭《书谱》

  23、人品既殊,性情各异,笔势所运,邪正自形。——项穆《书法雅言》

  24、且其浩浩落落之怀,一皆寓于笔墨之际,所谓品高,韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》

  25、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。

关于书法的名言俗语

1、字之纵横,犹屋之楹梁,宜平直,不宜倾欹。
2、笔须凌空,固也。然学者误会斯语,每走入空滑一路去。必曰气空笔实,方能无弊。
3、唐代书法家张怀瓘。
4、离形得似,书家上乘。然此中消息甚微,不可死在句下。
5、点画皆有筋骨,字体自然雄媚。
6、逆笔起,最得势。褚河南书,都逆起,隶法也。
7、笔性墨情,皆以其人之性情为本。是则理性情者,书之首务也。
8、手与神运,艺从心得。其志一于书,轩冕不能移,贫贱不能屈,浩然自得,以终其身。
9、云鹤游天,群鸿戏海。

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