毛笔行书简介,什么是毛笔行书?,行书毛笔书法

毛笔行书简介,什么是毛笔行书?

行书是介于楷书、草书之间的一种字体。楷书端正严整,笔画明确,易于识别,但书写速度较为缓慢;草书纵横恣肆,意态奔放,但字形高度简练抽象,一般人难以识别。而行书介于两者之间,既具有草书的简便、流动、写意的特点,又兼具楷书的实用、易于识别的特色,因而受到历代书家的青睐和推崇,至今仍是人们书写汉字时应用最多的字体。在行书中,楷法多于草法的称为行楷,草法多于楷法的称为行草。

从目前不断发现的古代书写实物和文献资料来看,行书萌生于东汉时代分隶(已经蕴含有楷书的笔意)的快写。汉代居正统地位的字体是类似于《礼器碑》的碑版体隶书。这种书体蚕头燕尾,一丝不苟,装饰性很强,但书写速度很慢,而人们在竹、木简上书写一些日常文书时,便采取一种相对比较率意的写法,即具有行书笔意的“简牍体”。隶书快写沿着不同的思路发展,还同时产生了章草和楷书。当时三种书体皆属草创,并相互影响,相互作用。至汉桓、灵帝时,经过刘德升和他的学生钟繇的整理完善,终于创造出一种为大家认可的新字体—行书。

行书在东晋的发展演变过程中产生了众多的行书大家和不同的风格流派。如果从行书的审美风格和用笔特点来划分,大致可以归纳为三个流派:一是以东晋王羲之、王献之为代表的二王行书流派;二是以唐代书法家颜真卿为代表的行书流派;三是在清代碑学影响下试图以碑入帖、碑帖兼容的魏碑行书流派,或称碑派行书。在这三大流派中,以二王流派在书法史上的影响最大,其他两个流派都不同程度地受到王氏体系的影响。

王羲之把行书运用得淋漓尽致,他将行书的实用性和艺术性最完美地结合起来,从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗。在我国的书法史上,行书从出现就表现出了旺盛的生命力,涌现出了王羲之、王献之、颜真卿、米芾等一大批优秀的书法家,并留下了大量宝贵的书法艺术作品。

毛笔行书书法

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卢豪杰行书写法。

毛笔行书的结构特点是什么?

 孙过庭《书谱》云:“趋变适时,行书为要。”前贤所论言简意赅,行书具有艺术性与实用性的双重品格,是使用率最高的书体。从一定程度上讲,一个真正意义上的书法家应该具备自如地创作具有个人风格的行书的能力。具体来,行书的结构特点如下。

大小相兼
具体是指每个字在书写过程中应呈现出大小不同的特点,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。
开合收放
每一笔画的收放不同,可以使每一个字形成不同的体态,甚至可以影响一幅书法作品的美感。因此行书在书写时,要求每一个字各个部分要有收有放,有轻重对比,以形成一种强烈的起伏感,从而增强字的艺术效果。

疏密虚实
行书也应遵循楷书的书写原则,一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏,中宫紧结,凡是 框进去的留白越少越好,划圈的笔画留白也是越少越好。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。
局部草化 
般来讲,行书的书写速度比楷书要快,同时讲求气势流畅、连贯。因此,往往会有意将一个字中的某一笔画或某一部分省略或改变,使一个字中的某一笔画或某一部分的写法近似于草书,而其余笔画或其余部分则大体上保持不变。
欹正相生
般来讲,行书的每一个字都有一定的倾斜度,从而体出字的生机和活力。从前人的优秀行书作品中也可以看出,行书已经完全摆脱了楷书对字体要平稳、方正的要求,而写得倾侧偏斜,显得体态飘逸。

参差错落

如果一幅作品中的所有文字始终都写成一样大小的话,就会显得呆板,从而少了意趣和生动性。因此,在一幅行书作品中,大小不同的字往往有着不同的形态,从而给人以生动、活泼的感觉。
浓淡相融 
墨色安排上应首字为浓,末字为枯。线条长细短粗,重适宜,浓淡相间,会使整幅书法作品显示出行书特有的气势、韵味和意境。

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