书法家中写魏碑最好的是谁,李松魏碑书法

书法家中写魏碑最好的是谁

魏碑是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称,以北魏为最精,大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系,钟致帅称魏碑“上可窥汉秦旧范,下能察隋唐习风。”魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。

孙伯翔先生是当代著名书法大家,以魏碑书体见长,名重书坛。其书法风格独特,雄强俊逸,清凉雅意。

孟庆星的作品发表

1994年9月隶书作品对联发表于《中国书画报》。
1997年5月19日隶书行书发表于《中国书画报》。
1998年6月草书作品发表于《中国书画报》。
1999年3月行书、草书作品发表于《书法之友》。
2000年9月行书作品发表于《书法报》。
2001年5月楷书作品发表于《书法》杂志。
2001年10月行书作品发表于《书法报》。
2002年3月行书作品发表于《大众日报·书画版》。
2004年6月数幅作品发表于《韩中书艺文化交流展作品集》。
2005年7月楷书作品发表于《中国书画报》。
2006年4月行书作品发表于《美术报》。
2007年4月楷书作品发表于《东方艺术》(原《书法杂志》) 1999年第三期《书法之友》。
1997年5月19日《中国书画报》。
2001年第五期《书法》杂志。
2003年第1期《书法世界》(原《书法之友》)。
2001年10月《书法报》。
2002年3月《大众日报·书画版》。
2005年7月《中国书画报》。
2006年4月《美术报》。
2007年4月《东方艺术》(原《书法杂志》) 1998年12月《中国近现代书法演化倾向反思》获山东省文化厅主办的第三届山东省艺术科学优秀成果评比二等奖。
2000年8月《建立视觉化大美术观念的书法教学体系和模式》获中国教育学会书法教育专业委员会主办的第五届全国书法教育学术研讨会优秀论文。
2008年论文《朗朗如玉山上行——轮蒋维崧金文书法艺术》获山东省委宣传部主办的“山东省刘勰文艺评论奖”。
2009年论文《明末清初山左集古碑刻研究》获中国书法家协会主办的“全国第八届书学讨论会”三等奖。 1994年8月《略论中国传统的书法意象批评》入选中国青年理论家协会举办的全国书法史学美学研讨会。
1997年9月《中国近现代书法演化倾向反思》入选浙江文化厅举办的沙孟海书学研讨会。
1998年11月《“学院派”书法创作及其现代性》入选中国教育学会书法教育专业委员会、中国青年理论家协会主办的第三届全国“书法学”暨书法发展战略研讨会。
1999年5月《传统书法批评与当代书法创作观念》(署名孟庆星)《当代书法创作散议》(署名王凌云)入选中国书法家协会主办的第七届全国书法篆刻展论文征集。(二类论文)
2000年7月《论展厅书法创作及其他》入选山东书法家协会主办的山东省首届书法理论研讨会。
2007年10月《“现代性”视觉理性与当代书法

魏碑书法的特点是什么?

特点:
1、横画和捺画保持隶书的特点,常伸展到字形边界甚至超出边界;
2、字形与隶书相比呈扁方形;
3、突出的特点是撇捺向两侧伸展,收笔前的粗顿以及抬峰,使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态,颇具审美价值。
艺术特色:
魏碑是楷书的一种,魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。魏晋之际已经有了楷书,钟繇的《宣示表》、王羲之的《黄庭经》等楷书作品已然是比较成熟的楷书,但是大批西晋知识分子随晋室南渡之后,北朝的书风就和南朝大异了。
北朝现存的碑刻大多是民间无名氏书法家的作品,和南朝士大夫所谓“风流蕴藉”的书法风格自然不一样。钟繇和王羲之完成了部分由隶变楷的过程,由于晋室南渡,北魏的民间书法家们没有继承多少他们的成果,而是遵循原来民间书法的发展轨迹,更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来。
和南朝碑刻相比,清朝书论家刘熙载认为“南书温雅,北书雄健”;与晋楷相比,唐楷注重法度,用笔和结体趋于规范统一,魏碑则用笔任意挥洒,结体因势赋形,不受拘束。
康有为在《广艺舟双楫》中赞誉魏碑有“十美”:“古今之中,唯南碑与魏碑为可宗。可宗为何?曰有十美:一曰魄力雄强,二曰气象浑穆,三曰笔法跳越,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法洞达,九曰结构天成,十曰血肉丰美,是十美者,唯魏碑南碑有之。”
钟致帅《雪轩书品》称:“魏碑书法,承汉隶之余韵,启唐楷之先声。”唐初几位楷书大家如欧阳询、虞世南、褚遂良等,都是取法魏碑的。

扩展资料:
存在形式
魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书,因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑原本也称北碑,在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长,后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。
这些碑刻作品主要是以“石碑”“墓志铭”“摩崖”和“造像记”的形式存在的。
现存魏碑作品的数量巨大,仅仅发现于龙门石窟的造像记,就有数千方。这些作品良莠不齐,经过前人的整理,部分作品从中脱颖而出,被视为魏碑的代表作。
影响
魏碑被人们发现的时间较早,却一直没有引起人们重视。唐朝的书法家欧阳询和褚遂良的一些作品中,都能看出北朝碑刻对他们的影响。由于唐太宗李世民对王羲之书法的推崇,王书代表的晋朝书风在唐朝一代始

魏碑书法的特点是什么?怎么学才好一些?

1、横画和捺画保持隶书的特点,常伸展到字形边界甚至超出边界;

2、字形与隶书相比呈扁方形;

3、突出的特点是撇捺向两侧伸展,收笔前的粗顿以及抬峰,使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态,颇具审美价值。在书写时只要按照字帖中所示的笔法进行即可,另外在结字的书写中可按九宫格的安排进行,也可以描红临摹
一是原本临摹。尽管这个字帖是放大本的,但它却适合初学者对中楷甚至大楷的学习,通过对字帖原大的临习,从中掌握魏碑书法的用笔、结字。
二是注意线条的变化。魏碑书法介于隶书和标准楷书之间,但它们都有必然的联系,如果对隶书有一定的基础,学习魏碑也不是一件很难的事情。但魏碑在线条的处理上要特别注意防止走向隶书或楷书,通过对细节变化的观察、临摹,掌握其线条特点。
三是在结构上多深入。魏碑的结构不同于隶书和楷书,一般呈匾势的较多,在书写中按照点画之间的搭配关系,仔细观察其结构特点,多临摹、多观察、多分析,逐渐深入,经过一个时期的学习即可掌握魏碑的结构特点。
四是忘记法。什么是忘记法?就是要忘记以前所养成的一种习惯,例如有的人以前写过隶书,或是楷书,现在进入原魏碑的学习过程后,就要忘记以前所学,才可更好地进入学习状态。

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